Visite du jardin : l’architecture du jardin de sculptures contraste avec les bâtiments environnants

Ce message a été mis à jour le 14 mars à 18h08

En tant que chancelier de 1960 à 1968, Franklin D. Murphy a conçu et organisé le Franklin D. Murphy Sculpture Garden de l’UCLA. Achevé en 1967 par l’architecte Ralph Cornell, les collines idylliques et les sentiers environnants servent de lieu de rencontre pour la communauté et de toile de fond pour certaines des plus belles sculptures du XXe siècle. Suivez le chroniqueur David Egan alors qu’il explore le monde du jardin de sculptures et mène une visite de cinq joyaux artistiques sur le campus nord.

(Maddie Rausa / Daily Bruin)
(Maddie Rausa / Daily Bruin)

Avec des collines entre des bâtiments rigides, le jardin de sculptures de Franklin D. Murphy offre un contraste architectural.

Le professeur émérite d’histoire, d’architecture et de design urbain Thomas Hines a déclaré que l’architecte paysagiste Ralph Cornell avait probablement tenté de souligner ce contraste avec la conception du jardin. Alors que les bâtiments voisins comme Bunche Hall et le Broad Art Center sont rectangulaires et profilés, Hines a déclaré que le jardin est un espace artistique profilé et invitant. Hines, qui a été embauché vers la fin de la chancellerie de Franklin D. Murphy à l’UCLA, a déclaré que les architectes de Murphy et de l’UCLA voulaient consciemment créer un campus moderniste.

“Sans lui, le jardin de sculptures n’existerait pas”, a déclaré Hines. «(UCLA) a vraiment atteint la grandeur au cours de ses années, et cela était en grande partie lié à l’architecture. … Je ne pense pas que ce soit de la grande architecture, en partie – mais c’est très années 50, 60, 70, et c’est bien d’avoir ces décennies, cette époque représentée.”

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Le cabinet d’architecture Welton Becket & Associates a conçu des bâtiments sur le campus dans les années 50 et 60, a déclaré Michael Osman, professeur agrégé d’architecture et de design urbain. Ces bâtiments sont dans un style d’entreprise moderne, a déclaré Osman, avec un aspect anonyme et standard d’université publique. Mais il a dit que les architectes de l’UCLA ont pris plus de libertés dans les années 1960, en utilisant des styles brutalistes et en concevant des espaces comme l’Union Ackerman et le jardin de sculptures. Alors qu’Osman a déclaré que l’architecture de la fin des années 1960, avec ses plans d’étage profonds, peut sembler volumineuse et déroutante, il apprécie l’échelle et l’expérimentation de bâtiments comme Bunche Hall et la Luskin School of Public Affairs.

“Le jardin de sculptures fait partie d’un programme architectural qui semble plus expérimental et ouvert”, a déclaré Osman. “Et aujourd’hui, le programme d’architecture est assez cohérent, et donc le campus se sent toujours un peu plus corporatif.”

Cette expérience, a déclaré Osman, peut également être vue dans une sculpture derrière le Broad Art Center – Grande Cretto Nero d’Alberto Burri. Sofia Chang, étudiante en troisième année d’architecture et d’art, a déclaré qu’un groupe d’étudiants avait choisi cette pièce comme source d’inspiration pour un projet dans leur classe d’architecture. Le dossier était de concevoir un espace de galerie basé sur une sculpture dans le jardin, et Chang a déclaré que le groupe s’est concentré sur les rainures de la céramique fissurée, puisque le mur de Burri – avec ses rainures divisant l’espace – est une œuvre architecturale.

Avec ses rainures profondes et sa composition en céramique, Grande Cretto Nero a fait l'objet de demandes d'étudiants en architecture, a déclaré Sofia Chang, étudiante en troisième année d'architecture et d'art.  (Ashley Kenney/Retouche d'images)
Avec ses rainures profondes et sa composition en céramique, Grande Cretto Nero a fait l’objet de demandes d’étudiants en architecture, a déclaré Sofia Chang, étudiante en troisième année d’architecture et d’art. (Ashley Kenney/Retouche d’images)

Les alcôves sculptées du jardin de sculptures en béton brutaliste des années 1960 sont un point culminant architectural de l’espace, a déclaré Osman. Ils contrastent avec succès avec le paysage, a-t-il dit, qui rappelle un jardin britannique pittoresque des XVIIe ou XVIIIe siècles. Avec cette interprétation, a-t-il dit, les sculptures pourraient être lues comme des folies, des structures utilisées par les architectes paysagistes pour raconter des histoires humanistes classiques.

Pourtant, le jardin est complètement ouvert, a déclaré Osman, sans portes ni patrouilles qui font que les téléspectateurs se sentent exclus ou aliénés. Chang a déclaré que le jardin est un environnement réussi et accessible pour se promener, mais que ses sculptures sont moins accessibles en raison d’un manque de main-d’œuvre de la part des femmes et des personnes de couleur. L’étude de l’architecture l’a rendue plus consciente de l’impact des espaces physiques, y compris le Broad Art Center, a-t-elle déclaré.

“(The) Broad (Art Center) se marie également bien avec le jardin de sculptures lui-même”, a déclaré Chang. “Ils travaillent très bien ensemble et pouvoir voir le jardin de sculptures depuis différents étages de Broad est vraiment merveilleux.”

Le Grande Cretto Nero d'Alberto Burri est situé derrière le Broad Art Center sur le campus nord.  (Ashley Kenney/Retouche d'images)
Le Grande Cretto Nero d’Alberto Burri est situé derrière le Broad Art Center sur le campus nord. (Ashley Kenney/Retouche d’images)

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Le jardin de sculptures est remarquable pour son emplacement sur un campus universitaire, ce qui le distingue des autres jardins tels que le scénario californien d’Isamu Noguchi, a déclaré Hines. California Scenario à Costa Mesa, en Californie, a un design d’entreprise et est entouré de gratte-ciel, a-t-il déclaré. Le jardin de sculptures de l’UCLA, d’autre part, est en un cadre de campus – Osman a déclaré qu’il avait eu des centaines de déjeuners sur les stands.

Osman a découvert le jardin pour la première fois lorsqu’il a postulé pour son emploi à l’UCLA il y a 13 ans. Osman, originaire de New York, a déclaré qu’il trouvait humiliant de voir comment la ville est organisée pour les conducteurs et frustrant d’essayer de s’adapter à la culture de la conduite. Avant d’approcher le campus, il s’est garé dans le lot 3 de l’UCLA, à côté du jardin de sculptures, passant devant Burris Grande Cretto Nero sur le chemin du campus. Au-delà des frustrations du parking, Osman a déclaré qu’il était entré dans la beauté pittoresque – le monde du jardin de sculptures.

“L’expérience d’être humble et en colère m’a fait me sentir élevé, et j’ai eu l’impression d’entrer dans un endroit qui avait un fort sens de la culture et de l’ouverture”, a déclaré Osman.

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