Une double dose de Chris Pine au cinéma

À une époque pas trop longue avant la nôtre, Chris Pine aurait été beaucoup plus important. Cela ne veut pas dire qu’il ne va pas bien maintenant, même si cela signifie le regrouper avec l’autre beau Chris d’Hollywood (Evans, Hemsworth et Pratt) et rivaliser pour des rôles de franchise moins que difficiles. Mais malheureusement, ce que Pine apporte à la fête n’est pas particulièrement apprécié dans le cinéma commercial américain en ce moment, ou ce qu’il en reste. Il est capable de projeter une intelligence adulte et une masculinité simple que vous ne pouvez pas vraiment imaginer de ces trois autres imbéciles qui, comme tant de stars contemporaines, sont restés juvéniles jusqu’à l’âge mûr. Pine semble également parfaitement à l’aise avec son apparence plutôt ridiculement bonne, détendu à l’écran avec une légère confiance qui, sinon tout à fait dans le quartier de Paul Newman et Robert Redford, vit au moins dans le même code postal.

Cette qualité de retour a fait de Pine un capitaine Kirk parfait dans le récent redémarrage de Star Trek de JJ Abrams (qui, comme tant de projets Abrams, a pris un départ merveilleux avant de révéler qu’il n’avait nulle part où aller). L’acteur a intelligemment modernisé le fanfaron de l’ère playboy de William Shatner, le rendant sensible et accessible pour le public d’aujourd’hui, tout en étant le gars qui est assis avec les jambes si écartées parce qu’il ne pouvait pas les fermer quand il le voulait. Pine a donné une performance tout aussi fantaisiste dans Wonder Woman en 2017, dans laquelle il a sciemment mis en valeur la sincérité de l’homme musclé dans un genre qui ne laisse généralement pas beaucoup de place au travail des personnages. (Voir sa suite graveleuse pour preuve. Ou pas.)

Dans une bizarrerie de la planification de films post-pandémiques, Pine a actuellement deux sorties en salles, deux projets favoris que l’acteur a supervisés ces dernières années. Compte tenu du charme anachronique de leur producteur exécutif, il n’est pas surprenant que les deux soient le genre de films que l’on ne voit plus souvent. All the Old Knives est un drame d’espionnage international brillant mettant en vedette de beaux acteurs qui tombent amoureux dans des lieux exotiques et se frayent un chemin à travers une intrigue tordue basée sur un roman à succès. “The Contractor” est un film d’action miteux avec une stricte conscience sociale. Ce sont tous les deux des véhicules vedettes réfléchis et à budget modeste destinés aux adultes, le genre de films qui faisaient pas mal d’affaires dans des multiplexes avec des foules l’après-midi et ouvraient en quatrième ou cinquième le week-end avant de gagner la plupart de l’argent à la maison vidéo gagnée . Ils sont tous les deux juste assez bons pour vous faire souhaiter qu’ils soient meilleurs.

Thandiwe Newton et Chris Pine seront là
Thandiwe Newton et Chris Pine dans Tous les vieux couteaux. (Avec l’aimable autorisation de Stefania Rosini/Amazon Studios)

Dans All the Old Knives, Pine joue un ancien agent persécuté de la CIA Hotshot qui a été rappelé dans son ancien bureau en Autriche pour ré-enquêter sur un détournement catastrophique qui a eu lieu sur leur territoire il y a huit ans. De nouvelles preuves suggèrent qu’il pourrait y avoir eu une taupe dans leur opération, et le superviseur sensé de Pine (Laurence Fishburne) l’envoie interroger le suspect le plus probable, un collègue idéaliste (Thandiwe Newton) avec qui notre héros a eu une liaison. Les deux se retrouvent dans un bar à vin incroyablement chic à Carmel-by-the-Sea, où le réalisateur Janus Metz profite des couchers de soleil sur la Pacific Coast Highway et des belles tenues de ses stars chics. (Ceci est un film quatre étoiles pour les fétichistes du col roulé.)

Adaptant son propre roman, Olen Steinhauer superpose des flashbacks et des récits contradictoires de l’opération en question avec une chronologie parfois déroutante, rendue claire par la longueur et la couleur des cheveux du casting dans chaque scène que vous regardez. Pine excelle en tant que méchant amoureux et triste, bien que la direction de Metz semble être pour lui et Newton de se regarder aussi “sexuellement” que possible à travers la table. C’est le genre de rôle que vous pouviez voir jouer Redford dans un film il y a 40 ans qui aurait eu une plus grande portée et quelques rebondissements plus importants. Tous les vieux couteaux peuvent avoir une fin merdique, mais ils restent plats pendant un bon moment avant d’arriver enfin.

“The Contractor” commence à peu près aussi bien que “All the Old Knives” se termine. Réalisé par Tarik Saleh, le tireur de viande et de pommes de terre met en vedette Pine comme l’un de ces super-soldats des forces spéciales qui sont si courants dans les films de nos jours. (Qu’est-il arrivé aux grognements ordinaires?) Après s’être fait sauter le genou lors de l’un des quatre voyages à l’étranger, le sergent fidèle de Pines est arrêté avec un analgésique illégal pour rester en forme et renvoyé sans sa pension. Incapable de subvenir aux besoins de sa famille, il se tourne vers un ancien copain de l’armée (Ben Foster) qui le met en contact avec une agence de sous-traitance militaire privée minable dirigée par Kiefer Sutherland. Comment ombragé? Ai-je mentionné qu’il est réalisé par Kiefer Sutherland ?

Chris Pine dans
Chris Pine dans L’entrepreneur. (Avec l’aimable autorisation de Paramount Pictures)

La première demi-heure du film est exceptionnellement forte en décrivant des hommes honnêtes, chassés de leur pays, faisant tout ce qu’il faut pour joindre les deux bouts. Les rangs de leur unité ont été décimés par des suicides, auxquels Pine et Foster ne font référence qu’indirectement, communiquant dans la sténographie bourrue et bavarde de deux gars qui ont trop vu ensemble et qui ne craignent pas d’en discuter davantage, merci. C’est une réunion bienvenue de ces deux acteurs, qui dans le grand “Hell or High Water” ont si mémorablement joué des frères bandits qui ont démoli des succursales de la banque texane qui ont tenté d’hypothéquer la maison de leur mère, et sont revenus au bureau des escrocs avec leur propre argent . Cette magnifique image de 2016 était au cœur des enjeux politiques et économiques du cœur, trop peu compris dans ce pays à l’époque. Mais réunir Pine et Foster rédige un chèque que l’entrepreneur refuse finalement d’encaisser.

Ce qui commence comme un drame sur le sort de nos anciens combattants tourne rapidement au non-sens après que Pine a été dupé et déclaré mort après avoir été vacciné contre un virus de la grippe porcine volé à Sutherland. Tous les détails évocateurs du film sur la vie post-militaire en Amérique sont abandonnés au profit d’échanges de tirs de mitrailleuses ridiculement improbables dans des lieux européens animés où des hommes de main armés jusqu’aux dents ne peuvent pas frapper le côté d’une grange. C’est comme si Coming Home se transformait soudainement en une image de vengeance de Liam Neeson. L’entrepreneur vous laisse rêver de toutes les promesses gâchées de son rôle d’ouverture et de la promesse non tenue de son leader.


Tous les vieux couteaux ouvre au Kendall Square Cinema et commence à diffuser sur Amazon Prime le vendredi 8 avril. L’entrepreneur joue maintenant sur AMC Boston Common et est disponible à la demande.

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