Un Western Biryani sur Bhang : RRR ouvre le cinéma indien de manière spectaculaire | films

Jes allées sont éclairées par les écrans d’une douzaine de téléphones portables alors qu’un tiers du public passe sans s’excuser pendant les 20 premières minutes du film. L’odeur du pop-corn et du riz soufflé se mêle aux oignons frits et aux piments alors que trois filles rigolent en essayant de trouver leur place dans le noir. Un jeune homme répond bruyamment au téléphone, des acclamations viennent de derrière et, quelque part dans le noir, un samosa chaud est mangé trop rapidement. Pendant ce temps, une cacophonie mélodique de sons et d’images jaillit de l’écran. C’est un cinéma indien et le public est de retour.

Et quel film pour revenir. RRR est le blockbuster d’action-romance historique pan-indien à gros budget et multilingue du célèbre cinéaste télougou SS Rajamouli, un divertissement très attendu et souvent retardé qui défie la définition plutôt que la compréhension. Alors que vague après vague de bombes luxuriantes et magnifiquement conçues sont joyeusement présentées à un public stupéfait, les esprits à la fois complexes et simples passeront des jours à traiter ce qu’ils ont vu. RRR (qui signifie “Rise, Roar, Revolt” en anglais) a eu les meilleurs revenus mondiaux de la première journée de tous les films indiens de tous les temps, battant le dernier film de Rajamouli, Baahubali 2: The Conclusio. Tout comme les cinémas britanniques et, dans une certaine mesure, américains se sont tournés vers James Bond pour renflouer les téléspectateurs après deux années mouvementées, les cinémas indiens espèrent une multitude de grandes sorties – RRR, The Kashmir Files, KGF Chapter 2 in Kannada (Kolar Gold Fields) et Maillot avec Shahid Kapoor – ramenez-les Film Des hordes alors que les États lèvent les mesures de Covid.

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Combattants de la liberté… RRR.

« Le cinéma est une religion en Inde. Vous ne pouvez pas éloigner la religion des gens trop longtemps », déclare Komal Nahta, analyste de l’industrie cinématographique et animateur d’émissions de télévision axées sur Bollywood. Cette opinion est partagée par Jaspreet P Bajaj, ancien journaliste de cinéma et fondateur de Bombay Funkadelic, une société d’événements bollywoodiens au Royaume-Uni : « La plupart des gens en ont assez de regarder des films sur leurs ordinateurs portables et leurs téléviseurs et sont heureux de voir la Communauté avoir une expérience de visionnage à succès. » Il ajoute : « Le cinéma est une expérience unificatrice en Inde. Les gens de tous les horizons peuvent identifier et se connecter avec les films qu’ils voient et les bandes sonores qu’ils écoutent et sur lesquelles ils dansent.

Peu de gens seraient en désaccord, mais RRR n’est pas votre smash archétypal de Bollywood. Pour commencer, ce n’est pas nécessairement un film de Bollywood – c’est du cinéma en langue hindi – et pourtant il conserve bon nombre de ses principales caractéristiques. RRR est principalement en telugu (de l’état méridional de Telangana) et est doublé en hindi ; Il comprend également l’anglais, le tamoul, les langues tribales et à un moment donné le bengali. Les deux stars principales, Ram Charam et NT Rama Rao Jr (alias NTR) ont doublé leur propre dialogue en tamoul, hindi et kannada et la plupart des acteurs ont parlé dans leur propre langue pendant le tournage. Cela ne fait qu’ajouter à la folie des séquences d’action et à l’impression que vos sens ont été transportés par un décor de film juteux et explosif à Shanghai. Un western biryani sur bhang.

Le monde du cinéma Telugu (avec le surnom entreprenant de Tollywood) considère généralement Bollywood comme un rival, mais l’esprit contemporain de collaboration incarné par Rajamouli a permis au public de tirer le meilleur parti des deux mondes. “Comme les choses ont changé !”, déclare le critique de cinéma Anil Sinanan. “Avant, on pensait que le cinéma ‘régional’ ou du sud de l’Inde ne fonctionnerait pas dans le nord de langue hindi, la ‘ceinture des vaches’.” Dans le passé, les remakes dans d’autres langues étaient la norme, menant aux deux industries. s’accusant mutuellement de les avoir arnaqués, mais RRR – comme les tubes récents comme Pushpa et Baahubali – sont désormais doublés en hindi.

Le réalisateur SS Rajamouli, à gauche, avec Alia Bhatt pendant le tournage de RRR.
Le réalisateur SS Rajamouli, à gauche, avec Alia Bhatt pendant le tournage de RRR.

Alors que la tendance du film All India se développe, il vaut peut-être la peine de prendre un moment pour expliquer à quel point RRR est peu orthodoxe, même pour le cinéma Telugu, où les cinéphiles vont quand ils trouvent que Bollywood manque de paillettes. L’histoire tourne autour d’une amitié fictive entre deux vrais combattants indiens de la liberté dans les années 1920 qui prennent le pouvoir du Raj britannique. Il met non seulement en vedette les deux stars du sud de l’Inde dans les rôles principaux, mais présente également la première dame actuelle de Bollywood, Alia Bhatt, ainsi que le vétéran du cinéma hindi Ajay Devgn dans un rôle petit mais crucial. Un casting d’acteurs occidentaux blancs, dirigé par Thor et Ray Stevenson de Rome, s’amuse également en tant que Britanniques diaboliques, resplendissants de casques coloniaux et de brutalité mesquine.

Sans gâcher le plaisir, il est important de mentionner les choses suivantes qui se produisent pendant trois heures dans un film familial : une scène de protestation révolutionnaire qui rappelle plus la bataille des bâtards dans Game of Thrones que Gandhi ; un homme maniant une moto comme une matraque ; un homme frappant un tigre; des scènes de torture si brutales que les parents protégeaient les yeux de leurs enfants au cinéma ; des chansons spirituelles méta-grecques avec des paroles sur une amitié qui se termine dans le sang ; l’« achat » diabolique d’une villageoise pour des raisons obscures ; un homme transformé en divinité hindoue; une séquence de danse dans l’enceinte du palais impérial de Delhi si extravagante qu’ils pourraient aussi bien injecter du kulfi à la mangue sur la robe blanche du vice-roi.

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Blockbuster… des graphismes publicitaires pour RRR

Mais peut-on déduire quoi que ce soit du fait qu’un pop-corn à gros budget est servi – ou pauvres – Le cinéma les emballe dans les multiplexes et les salles des fêtes ? Surtout lorsque le drame politique controversé The Kashmir Files – qui se déroule dans une période catastrophique de l’histoire récente de l’État instable – a également frappé le box-office. “Les films comme RRR sont une pure évasion”, déclare Bajaj. “Alors qu’ils tentent d’insuffler un élément historique dans le scénario, tout tourne autour des pistes, de la bande originale, du mélodrame et du spectacle complet qu’offre le cinéma indien.

«Les drames sérieux comme Kashmir Files ont leur public et servent un objectif différent. Ils visent à provoquer le débat plutôt qu’à divertir. Il y a de la place au box-office pour que les deux genres coexistent.

Et cela ne tient même pas compte du développement des compétences techniques et de la créativité présentées dans RRR et d’autres films indiens récents, ce qui signifie qu’un nouveau public international est impatient de se joindre à la fête. Parfois, Rajamouli semble non seulement fusionner les styles indiens, mais Aspects hongkongais, hollywoodiens, français et même du cinéma muet. “Voulez-vous dire copier ?”, demande Sinanan. « Ou comme ils disent ‘chercher l’inspiration’ – rien de nouveau ici. Peut-être que le changement maintenant est qu’ils peaufinent les aspects techniques du processus de réalisation du film. mais d’un autre côté, l’Inde a maintenant la technologie pour le faire, et à un coût beaucoup moins cher qu’Hollywood.

En plus d’être peut-être un majestueux retour aux sources pour les cinéphiles indiens, RRR pourrait facilement devenir l’un de ces films ” croisés ” en langue étrangère qui arrivent à point nommé pour enflammer le cinéma occidental – comme Das Boot, The Raid, Life Is Beautiful , ou plus récemment Parasite. C’est certainement plausible, dit Nahta. “Le public des films hindis a maintenant adopté les films coréens (sur OTT) à bras ouverts, le public international s’est également réveillé avec le contenu indien. Le cinéma indien évolue définitivement. Sinon, l’acceptation mondiale ne serait pas possible.

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