Séparation Episode 7 : Making-of “Music Dance Experience”.

La directrice de la photographie Jessica Lee Gagné et le chef décorateur Jeremy Hindle expliquent comment Milchick est tombé.

Toutes les sitcoms heureuses sur le lieu de travail sont les mêmes, mais chaque nouvelle complication dans le bureau de Lumen à Severance rend la série Apple TV + étrangement étrange à sa manière.

L’étage « séparé » – pour les employés qui ont opté pour une intervention chirurgicale qui sépare leurs souvenirs de leurs heures de travail de leur estime de soi après les heures de travail – a toutes les commodités de bureau habituelles : bureaux, mauvais tapis, la pire salle de repos jamais. Mais c’est aussi un endroit un peu démodé, avec une esthétique à la mode des années 60 et des systèmes d’exploitation informatiques absurdes.

Alors que l’équipe Macrodata Refinement, composée de Mark (Adam Scott), Dylan (Zach Cherry), Helly (Britt Lower) et Irving (John Turturro), commence à se rendre compte que des choses sinistres peuvent se préparer dans l’épisode 7, elle a droit à un visite du responsable d’étage Milchick (Tramel Tillman). Vous avez gagné “A Music Dance Experience”, les options incluent “Bawdy Funk”, “Effusive Ska” et le titre de l’épisode “Defiant Jazz”. L’ensemble est génial.

Mais il y a une méthode à la folie, tant dans la construction de l’univers de “Severance” que dans le déroulement de la soirée dansante. IndieWire a expliqué au concepteur de production Jeremy Hindle et à la directrice de la photographie Jessica Lee Gagné pourquoi la séquence de fête ressemble littéralement à une pause.

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“Indemnité de licenciement”

AppleTV+

Habituellement, dit Gagné, le spectacle utilise une approche de prise de vue qui évoque un œil distant et effrayant de la compagnie qui parcourt toutes les bizarreries du sol coupé. “De nombreux angles sont beaucoup plus esthétiques que la surveillance typique [but evokes something similar]puis chaque mouvement [feels] Des robots », a déclaré Gagné. «Nous éviterions vraiment steadicam et tout ce qui est basé sur l’homme de quelque manière que ce soit, donc vous obtenez cela [surveillance] sentiment d’elle. Et puis ce cadrage était bizarre et maladroit.

Gagné a déclaré que le travail du photographe Lee Friedlander – en particulier ses photos d’employés de bureau – reflète la volonté de la série de se rapprocher de manière intrusive de ses personnages avant de s’asseoir pour montrer à quel point l’équipe du MDR est petite par rapport à son environnement. Hindle a déclaré que le travail de Friedlander avait influencé son sens du design pour l’espace de travail déconnecté du personnel, avec une particularité : le minimalisme du bureau suggère un travail digne, important et innovant. Mais le plancher cloisonné est fait pour les bébés.

« Dans cet endroit, ce ne sont que des enfants. Cela nous permet de beaucoup jouer avec eux et de créer des choses à faire pour eux”, a déclaré Hindle. Par exemple, Hindle a conçu les ordinateurs que l’équipe MDR utilise comme un écran tactile à tube connecté à des trackballs qui étourdiraient la plupart des millénaires. Comme l’a expliqué Hindle, “Si vous êtes sorti et avez essayé de l’expliquer à quelqu’un, [it] n’aurait jamais de sens.

“Indemnité de licenciement”

La façon dont l’espace de bureau est aménagé suit également cette idée de créer un espace qui est grand et élégant et en même temps exigu et maladroit. Hindle a déclaré avoir demandé à l’écrivain Dan Erickson jusqu’où s’étendaient les bureaux sous terre. “Et il a dit, ‘Oh, ça marche Milles.‘” Cette compréhension permet au spectacle de devenir fou avec Lumen HQ. Ce pourrait être un taureau minoen errant dans les couloirs labyrinthiques, et cela ne semblerait pas nécessairement déplacé que certaines des choses sur lesquelles Burt (Christopher Walken) travaille dans le bureau d’optique et de design. Mais le spectacle se retient largement – ​​jusqu’à l’épisode 7.

L’approche globale du bureau de Gagné, Hindle et du réalisateur Ben Stiller est révélée lorsque Milchick entre avec un chariot rempli de vinyle. Il y a d’abord un plan de groupe béant et expansif de l’équipe alors que Milchick entre, centré de manière énervante dans le cadre.

Même dans un court synopsis, ce qui se passe dans la scène est tout sauf centré et contrôlé.

Milchick change le modèle d’éclairage de sorte qu’au fur et à mesure que la chanson progresse, le bureau se transforme en une atmosphère de club presque inquiétante : inondée de puissantes lumières rouges et violettes qui clignotent, presque clignotantes, avec la musique. Milchick se déplace avec fluidité sur l’image alors qu’il danse autour de chacun des membres du personnel du MDR, les encerclant presque comme un berger allemand. Il fait danser Helly, Mark et Irving, à des degrés divers, mais Dylan refuse de se joindre à eux. Les lumières et la musique deviennent de plus en plus distrayantes, et la distance entre Dylan et son écran d’ordinateur semble se réduire alors que Milchick tourne autour de lui. Quelque chose se brise et l’écran de Dylan affiche soudainement des images de ses souvenirs “Outie”: il se souvient d’avoir eu un enfant. Dylan explose et attaque Milchick, le mordant avant que l’équipe du MDR ne puisse l’éloigner.

Soirée dansante de rupture

Les étapes de l’expérience de danse musicale à Severance

Captures d’écran / Apple TV+

La séquence s’écarte énormément du style habituel de la série. “Tout dans ‘Severance’ était extrêmement calculé”, a déclaré Gagné. “Nous avons fait beaucoup de choses avec plusieurs caméras où nous devions être super précis [and have defined] Point final/points de départ. [For this sequence], OK, la caméra est différente, elle bouge différemment, ce mec danse, il y a de la couleur ? Tout le monde n’est pas dans son élément. »

Pour donner au spectateur ce sens intuitif du changement, Gagné et Stiller décident d’utiliser un stedicam, poussant d’abord lentement Mark et Helly, puis suivant Milchick alors qu’il danse d’un membre de l’équipe à l’autre. Au moment où la caméra tourne autour de Milchick et Helly, accélérant légèrement et nous donnant une vue à 180 degrés, on se sent presque ivre de jazz provocant. Gagné et Stiller ont également choisi un objectif 24 mm pour la séquence “parce que nous voulions que cela ressemble presque à un clip vidéo”.

Un éclairage zénithal vibrant accentue ce sentiment, fonctionnant presque comme une piste de danse inversée. La façon dont l’éclairage rouge puis violet et marron audacieux sature l’espace est facilitée par les dimensions du bureau, qui s’écartent également subtilement. “Nous avons fait le plafond très bas”, a déclaré Hindle. “Nous avons vraiment trompé l’ensemble [so that] Chaque coin et recoin et chaque petit détail pourrait être un endroit où vivre pendant une heure à la fois.

Soirée dansante de rupture

La fête change le look de “Severance”

Capture d’écran/Apple TV+

La soirée dansante semble durer une heure entière alors que Dylan refuse de reculer, et l’éclairage, le rythme de montage, le travail de la caméra et les performances physiques de Tillman s’intensifient. “C’était une opportunité pour lui de vraiment prendre vie”, a déclaré Gagné. “Je pense que le steadicam lui a donné cette liberté [to improvise].”

“Il m’a bluffé quand j’ai vu ça. Je pensais que c’était incroyable”, a ajouté Hindle.

Le plan qui termine la séquence est aussi étranger que toutes les danses colorées qui le précèdent : les quatre travailleurs principaux sont unis, relativement centrés dans le cadre et – surtout – non segmentés par aucun aspect de la conception de Hindle.

Equipe Séparation MDR

L’équipe du MDR se réunit à “l’indemnité de départ”.

Capture d’écran/Apple TV+

Gagné attribue à l’écriture et à la concentration sur Dylan l’inspiration des changements stylistiques, mais aucun des personnages ne peut revenir à ce qu’il était avant la fête. L’Expérience Musicale de la Danse est une pièce maîtresse, et la défiance du jazz éclairera les décisions de l’équipe du MDR dans les deux derniers épisodes.

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