Profitez du cinéma américain ukrainien et asiatique au Film Center

Ce printemps, le Gene Siskel Film Center présente deux séries de films qui explorent des pays et des cultures souvent négligés dans les médias populaires. La série du cinéma ukrainien arrive à point nommé pour des raisons évidentes ; Avec cinq films, le centre cinématographique s’efforce de faire la lumière sur l’expérience ukrainienne, passée et présente. La série, qui se déroule jusqu’au 7 avril, explore le rôle du cinéma non seulement dans la transmission d’informations, mais aussi dans la valorisation de la vie des autres à travers l’art.

Aucun film n’incarne mieux ces efforts que le documentaire muet de 1929 de Dziga Vertov Homme avec un appareil photo argentique. Pendant un peu plus d’une heure, il domine néanmoins l’histoire du cinéma comme l’exemple par excellence de la capacité du cinéma à communiquer de manière unique et transcendante. Bien qu’il soit né en Pologne – qui faisait alors partie de la Russie impériale – Vertov (dont le vrai nom était David Kaufman ; le pseudonyme qu’il a adopté se traduit à peu près par « toupie » en ukrainien) a réalisé son travail fondateur pour un studio de cinéma ukrainien et en a tourné la majeure partie là-bas. Kiev et Odessa. L’accent est mis sur le personnage principal, qui erre et filme les choses de la vie, sublimé par le montage frénétique et révolutionnaire de Yelizaveta Svilova, également épouse de Vertov.

Le 7 avril, la Chicago Film Society présente le film muet récemment redécouvert de Mikhail Kaufman Au printemps (1929) sur 35 millimètres et avec accompagnement au piano en direct par David Drazin. Kaufman était le frère de Vertov et le directeur de la photographie de Homme avec un appareil photo argentique; Ce dernier film a été réalisé après un désaccord entre les deux. Utilisant le printemps comme métaphore d’enracinement, Kaufman filme la vie à Kiev en vue du cycle de régénération tantôt élégiaque, tantôt brutale.

Dans une interview grossièrement traduite, Kaufman a parlé avec prévoyance du film et de la saison transformatrice qui l’a inspiré, celle dans laquelle cette lutte actuelle est menée : “En utilisant tous les moyens d’expression disponibles, j’ai tenté de transmettre un tournant violent dans la nature, printemps, chanté avec lyrisme par de nombreuses générations de poètes. Je ne voulais pas l’idéaliser, car des processus destructeurs ont également lieu au printemps. Mais l’homme s’avère plus fort que la poésie, il peut prévenir ses caprices et corriger la destruction.

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