“Look grand format” : ça n’existe pas ! – YM Cinéma

Dans cet article, nous contredisons presque tout ce que nous avons dit et pensé sur le “look grand format”, du moins en ce qui concerne la relation entre la taille du capteur et la profondeur de champ. Les facteurs affectés tels que la faible profondeur de champ et la compression d’image ne sont pas pertinents. Cependant, il existe d’autres attributs du grand format, mais le bokeh amélioré n’en fait pas partie. En d’autres termes, il n’y a pas de “look grand format”.

ARRI Mini vs ARRI 65 : La différence d'angle de vue.  Image : Manuel Lübbers
ARRI Mini vs ARRI 65 : La différence d’angle de vue. Image : Manuel Lübbers

Cet article est basé sur l’un des tests les plus complets du caméraman Manuel Lübbers. Bien qu’il ne s’agisse pas d’un nouveau test, il convient de le mentionner car il explique et clarifie l’idée fausse concernant la cinématographie grand format. Le test a comparé l’apparence de deux caméras similaires mais très différentes : ARRI ALEXA Mini et ARRI ALEXA 65. La Mini a un capteur Super 35, et l’ALEXA 65 a le même capteur que la Mini (ALEV III), mais X3. Il s’agit d’une comparaison entre Super 35 et une très grande taille de capteur. Nous avons décidé de montrer cela comme une suite à notre précédent éléments sur l’éventuelle obsolescence des capteurs S35. Après avoir examiné de près le test, nous pensons que le S35 a un bel avenir et qu’il est loin d’être un format dépassé.

Le banc stéréoscopique.  Image : Manuel Lübbers
Le banc stéréoscopique. Image : Manuel Lübbers

Comme l’a noté Manuel, “Ce test examine de plus près les caractéristiques d’une image produite par deux caméras avec des capteurs de tailles différentes. Pour rendre les différences aussi claires que possible, je vais comparer l’ALEXA Mini 35 mm à l’ALEXA 65 65 mm, la plus grande caméra de cinéma numérique à capteur sur le marché aujourd’hui. Les deux caméras ont été montées dans un système stéréoscopique afin que les caméras enregistrent simultanément la scène dans la même position. » Codecs utilisés : ARRI ALEXA 65 : 6,5K open gate ARRIRAW, 25p et ARRI ALEXA Mini : 3,4K open gate ARRIRAW, 25p. Objectifs utilisés : ARRI Rental DNA Primes. Comme vous le verrez dans la vidéo, malgré la différence significative de taille de capteur, le look entre le S35 et l’ARRI 65 peut être parfaitement adapté. Bien sûr, il y a des changements et des différences, mais ceux-ci proviennent de différents aspects, comme nous le verrons plus tard.

Même point de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  Image : Manuel Lübbers
Le même point de vue. Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d’un objectif plus long). Image : Manuel Lübbers

Des capteurs de tailles différentes ont des facteurs de recadrage différents, ce qui entraîne des angles/champs de vision différents lors de l’utilisation de la même distance focale dans les deux formats. L’ALEXA Mini a un facteur de recadrage de 1,27 par rapport à LF/Full Frame, tandis que l’ALEXA 65 a un facteur de recadrage de 0,70. Pour comprendre le fait mathématique qu’il n’y a pas de différence de “bokeh” entre S35 et grand format, nous devons calculer le “facteur de recadrage relatif” entre ALEXA 65 et ALEXA Mini. Cela signifie : 1,27/0,7 = 1,81. Par conséquent, afin d’ajuster l’angle de vue grâce à la compensation de distance focale, la distance focale doit être multipliée par le facteur de recadrage. Exemple : objectif 18 mm sur ALEXA Mini : 18mm x 1.81 = 32.58mm, c’est l’objectif qu’il faut coupler sur l’ARRI 65 pour obtenir un cadrage identique.

Même point de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  Le delta du bokeh est moins perceptible car le sujet est relativement éloigné de l'appareil photo (par rapport à l'image précédente).  Image : Manuel Lübbers
Le même point de vue. Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d’un objectif plus long). Le delta du bokeh est moins perceptible car le sujet est relativement éloigné de l’appareil photo (par rapport à l’image précédente). Image : Manuel Lübbers

Lisons la déclaration de Manuel : “Parce que l’utilisation d’une distance focale 1,8x plus longue pour obtenir le même angle de vue dans les deux formats, vous obtenez une profondeur de champ plus faible avec l’ALEXA 65. L’objet de mise au point est 1,8 fois plus grand sur l’ALEXA 65, de sorte que l’arrière-plan semble plus flou. Il est important de se rappeler que les cercles de flou s’agrandissent avec le grossissement, qui est proportionnel à la distance focale et n’est pas affecté par la taille du plan de l’image. » Eh bien, c’est une conclusion importante. Un DOF (profondeur de champ) moins profond n’est pas atteint par des tailles de capteur plus grandes, mais en raison de la distance focale plus longue, ce grand capteur doit capturer le même sujet par rapport au S35.

Même point de vue.  Plus de bokeh sur l'ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  Notez l'image plus propre sur l'ARRI Mini (le capteur S35 ne peut pas couvrir tout le verre ADN).  Image : Manuel Lübbers
Le même point de vue. Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d’un objectif plus long). Notez l’image plus propre sur l’ARRI Mini (le capteur S35 ne peut pas couvrir tout le verre ADN). Image : Manuel Lübbers

Les cinéastes ont la possibilité de faire correspondre parfaitement le bokeh entre le S35 et les capteurs plus grands, même en format moyen. Comme indiqué dans le test de Manuel : “Pour régler la quantité de flou d’arrière-plan sur les deux formats, vous devez fermer l’ouverture de la valeur du facteur de recadrage de 1,81 arrêts” (si vous souhaitez faire correspondre ALEXA Mini et ALEXA 65). À l’inverse, avec l’ALEXA 65, vous obtenez une profondeur de champ inférieure équivalente à 1,81 arrêts lors de la prise de vue au même F-stop par rapport à l’ALEXA Mini. Exemple : Calcul de la valeur d’ouverture pour l’ALEXA 65 qui correspond à la quantité de flou d’arrière-plan d’un F2.8 sur l’ALEXA Mini : 2,8 x 1,81 = 5,1. Autrement dit, 5,1 F-Stop de l’ALEXA 65 correspond à 2,8 F-Stop de l’ARRI Mini. Dans le cas d’ALEXA LF ​​​​(facteur de culture relatif de 1,3), le nombre est de 2,8 x 1,3 = 3,64. Ainsi, 3,64 f-stop de l’ALEXA LF ​​​​en termes de bokeh (= flou d’arrière-plan) correspond à 5,1 f-stop de l’ALEXA 65.

Même point de vue.  Même bokeh.  Notez le T-Stop plus élevé d'un facteur du facteur de culture relatif = (1,8-2).  sur l'ARRI 65 (5,6 contre 2,8) Photo : Manuel Lübbers
Le même point de vue. Même bokeh. Notez le T-Stop plus élevé d’un facteur du facteur de culture relatif = (1,8-2). sur l’ARRI 65 (5,6 contre 2,8) Photo : Manuel Lübbers

Une autre idée fausse sur la taille du capteur est la profondeur de champ. Selon le test et comme expliqué ci-dessus, la taille du capteur n’affecte pas la profondeur de champ. Un capteur plus grand oblige un cinéaste à modifier la distance entre la caméra et un sujet ou à utiliser des objectifs plus longs pour créer des champs de vision similaires à ceux d’un capteur plus petit. C’est ce changement de distance focale, d’ouverture et de distance au sujet qui affecte la profondeur de champ en la rendant moins profonde. En effet, les capteurs plus grands nécessitent de se rapprocher de leur sujet ou d’utiliser une distance focale plus longue pour remplir le cadre avec ce sujet afin de le rendre similaire au S35 (ou à des capteurs plus petits). Et cela conduit à plus de bokeh. Cela n’a rien à voir avec la taille des capteurs. C’est l’optique et la position de la caméra.

Même point de vue.  Même bokeh.  Notez le T-Stop plus élevé d'un facteur du facteur de culture relatif = (1,8-2).  sur l'ARRI 65 (5,6 contre 2,8) Photo : Manuel Lübbers
Le même point de vue. Même bokeh. Notez le T-Stop plus élevé d’un facteur du facteur de culture relatif = (1,8-2). sur l’ARRI 65 (5,6 contre 2,8) Photo : Manuel Lübbers
Même point de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  T Stop est le même.  Image : Manuel Lübbers
Le même point de vue. Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d’un objectif plus long). T Stop est le même. Image : Manuel Lübbers

Propriétés du grand format

Si oui, quels sont les avantages/inconvénients et caractéristiques des grands capteurs ? Manuel le résume assez bien : « Un capteur plus grand a l’avantage de fournir une résolution native plus élevée tout en étant capable de maintenir une taille de pixel relativement grande. Cela peut entraîner de meilleures performances en basse lumière avec un bruit de fréquence spatiale plus élevé qui semble plus granuleux et subtil. En termes de perspective, l’image n’est affectée ni par la taille du format ni par la distance focale, comme on le suppose souvent. Un changement de perspective ou une compression différente de l’espace ne peut être obtenu qu’en modifiant la distance entre l’appareil photo et le sujet », comme indiqué ci-dessus. Les caméras à grand capteur permettent plus de liberté dans certains cas, mais cette phrase peut aussi devenir un débat sans fin.

Même point de vue.  Plus de bokeh sur l'ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  Notez l'image plus propre sur l'ARRI Mini (le capteur S35 ne peut pas couvrir tout le verre ADN).  Ici, vous pouvez voir le vignettage sur l'ARRI 65.  Il s'agit d'une solide démonstration de la capacité d'un grand capteur associé à un verre spécial.  Image : Manuel Lübbers
Le même point de vue. Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d’un objectif plus long). Notez l’image plus propre sur l’ARRI Mini (le capteur S35 ne peut pas couvrir tout le verre ADN). Ici, vous pouvez voir le vignettage sur l’ARRI 65. Il s’agit d’une solide démonstration de la capacité d’un grand capteur associé à un verre spécial. Image : Manuel Lübbers

Lentilles pour grands capteurs

L’effet d’un verre recouvrant un grand capteur est encore plus fascinant. Dans la vidéo de Manuel, nous pouvons voir que lorsqu’ils sont associés à l’ALEXA 65, les objectifs ADN produisent une forte vignette, un flou et un bokeh déformé, ajoutant un léger étalement à l’image globale. L’Alexa Mini, en revanche, avec son capteur plus petit, se passe de l’objectif périphérique où le vignettage et la distorsion sont les plus sévères, ce qui donne une imagerie globalement plus stérile. Par conséquent, l’image de l’ALEXA 65 semble plus intéressante car cet énorme capteur utilise tout le verre avec toutes ses imperfections. Si vous voulez, c’est le look en grand format. Plus de bokeh, mais des images plus fascinantes en combinaison avec un bon verre grand format. Cependant, S35 permet des images “plus propres”. Après avoir vu cette démonstration, nous croyons réellement que Super 35 a un bel avenir devant lui. ARRI le sait (fait : le prochain ARRI S35 4K). Terminons cet article avec cette belle vidéo éducative ci-dessous :

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