La cinématographie grand format comme nouveau standard. Obsolescence du S35 ? – YM Cinéma

La DCS (Digital Cinema Society) a publié un autre grand épisode appelé DCS Large Sensor Cinematography. Cette section tente d’aborder les avantages, les différences esthétiques et techniques et les défis de la capture de capteurs de plus grand format par rapport au Super 35. Le grand format deviendra-t-il le nouveau standard ? Le S35 peut-il être défini comme obsolète ?

Cinématographie grand format.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Cinématographie grand format. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

Il s’agit de la version complète de l’exploration indépendante du format de la cinématographie à grand capteur de la Digital Cinema Society. La présentation démontre les avantages, les différences esthétiques et techniques et les défis de la prise de vue avec des capteurs de plus grand format par rapport au Super 35. Elle comprend des entretiens avec des directeurs de la photographie et des experts de l’industrie renommés, ainsi que des informations sur les coulisses et des exemples de séquences. Julio Macat, ASC, Tobias Schliessler, ASC, directeur Nigel Dick, Nancy Schreiber, ASC, spécialiste de l’objectif ARRI Art Adams, Megan Donnelly d’Abel Cine, Snehal Patel de Zeiss, Matthew Duclos de Duclos Lenses, Aaron Panavision’s Kroger, DIT Lewis Rothenberg, Steve Yedlin, ASC et le directeur de la photographie Todd Bell. Ce programme est dédié à la mémoire de Douglas Trumbull, le “parrain de la cinématographie grand format” selon la DCS. Regarde ça ici car la vidéo ne peut pas être convertie. La discussion de la vidéo est ci-dessous et contient notre avis très personnel.

Megan Donnelly d'Abel Ciné.  Débat grand format.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Megan Donnelly d’Abel Ciné. Débat grand format. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

L’appareil photo qui a tout changé était le Canon 5D Mark II car il permettait d’enregistrer des vidéos à l’aide de son capteur plein format 35 mm. Les photographes fixes sont devenus caméramans du jour au lendemain.

Les avantages des capteurs grand format n’ont pas besoin d’être présentés. Le calcul est assez facile. Des propriétés plus grandes vous donnent des pixels plus grands, une plus grande précision des couleurs, moins de bruit, plus de résolution, etc. Bien sûr, il y a aussi des inconvénients. Par exemple, des capteurs plus grands nécessitent plus de puissance, une meilleure gestion thermique, un débit binaire plus élevé et des objectifs plus grands. Optiquement, les caméras grand format permettent une plus grande intimité avec les acteurs et sans distorsion, puisque vous pouvez utiliser des objectifs plus étroits pour vous rapprocher de votre sujet. Contrairement au Super 35, pour obtenir un champ de vision plus large à la même distance du sujet, vous devez utiliser des objectifs plus larges, ce qui déformera votre sujet. De plus, le principal avantage des grands capteurs est la faible profondeur de champ. En fait, cet avantage se répercute sur X2 car il s’agit de la propriété physique de capteurs plus grands ainsi que de la capacité optique à utiliser un verre plus étroit.

Nancy Schreiber, ASC avec le Canon C700.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Nancy Schreiber, ASC avec le Canon C700. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

Les avantages des capteurs grand format n’ont pas besoin d’être présentés. Le calcul est assez facile. Des propriétés plus grandes vous donnent des pixels plus grands, une plus grande précision des couleurs, moins de bruit, plus de résolution, etc.

A cette époque, de nombreux films étaient tournés avec Vista Vision, qui correspond au plein écran. Cependant, pour faciliter le fonctionnement et le coût de production du film, un film Super 35 mm a été produit et sa popularité a considérablement augmenté. C’est l’une des principales raisons pour lesquelles les caméras Super 35 mm sont devenues les caméras les plus largement utilisées par les cinéastes. Par conséquent, le public s’est habitué au look S35. Cela a permis de réduire les coûts d’inventaire des films et de rendre les caméras de cinéma plus compactes. Des tailles extrêmes telles que 65 mm ont été utilisées dans les conceptions sur mesure (IMAX). Mais ceux qui sont nés des appareils photo numériques changent tout cela.

Une caméra IMAX : film 65mm.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Une caméra IMAX : film 65mm. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

Pour faciliter le fonctionnement et le coût de production du film, un film Super 35 mm a été produit et sa popularité a considérablement augmenté.

L’appareil photo qui a tout changé était le Canon 5D Mark II car il permettait d’enregistrer des vidéos à l’aide de son capteur plein format 35 mm. Les photographes de plateau sont devenus des directeurs de la photographie du jour au lendemain, utilisant les capacités vidéo du grand capteur pour créer la faible profondeur de champ qui était (et est toujours) synonyme d’images cinématographiques. Lorsque Canon a ouvert la voie, Sony est allé encore plus loin avec sa gamme Alpha. Depuis lors, la définition de « grand format » s’est fermement ancrée parmi les vidéastes, les cinéastes et les créateurs de contenu visuel. Par exemple, voir la diapositive ci-dessous montrant le rapport entre les appareils photo grand format et le S35 par rapport aux Oscars 2020 et aux Oscars 2021. Notez que le segment du grand format s’est considérablement développé.

Oscars 2020 vs Oscars 2021 - Appareils photo grand format et Super 35
Oscars 2020 vs Oscars 2021 – Appareils photo grand format et Super 35. Cliquez pour agrandir.

ARRI fait un geste audacieux avec sa caméra S35 4K attendue, car ARRI a précédemment déclaré qu’elle croyait fermement au format Super 35.

Il semble que les directeurs de la photographie aient fait l’éloge du “look and feel” du grand format. De plus, les fabricants d’appareils photo mettent principalement sur le marché des appareils photo grand format. Par exemple, presque tous les nouveaux appareils photo récemment lancés ont de grands capteurs (RED Raptor, Canon R3, Canon R5 C, Nikon Z9, Kinefinity MAVO Edge, Sony VENICE 2, Panasonic LUMIX BS1H), tandis que seuls deux appareils photo récemment sortis ont Super 35 et MFT capteurs (RED Komodo et Panasonic LUMIX GH6 respectivement). Nous constatons clairement une tendance claire vers des capteurs plus grands, en particulier sur le marché haut de gamme. Néanmoins, ARRI fait un geste audacieux avec sa caméra S35 4K attendue, car ARRI a précédemment déclaré qu’elle croyait fermement au format Super 35, qui, espère-t-il, restera populaire dans la diffusion. En ce qui concerne la cinématographie, cependant, les cinéastes ont besoin d’une excuse super solide pour utiliser Super 35 pour le grand écran. A moins que vous ne vouliez filmer. Par exemple, les caméras à film ARRIFLEX Super 35 mm sont souvent utilisées lorsqu’un look pur celluloïd est souhaité. Cela étant dit, la majorité des cinéastes haut de gamme préfèrent tourner en grand format.

L'ARRI Mini et l'ALEXA 65 et leurs capteurs.
L’ARRI Mini et l’ALEXA 65 et leurs capteurs.

Les fabricants d’appareils photo mettent principalement sur le marché des appareils photo grand format. Par exemple, presque tous les nouveaux appareils photo récemment lancés contiennent de grands capteurs (RED Raptor, Canon R3, Canon R5 C, Nikon Z9, Kinefinity MAVO Edge, Sony VENICE 2, Panasonic LUMIX BS1H).

Essayons de prédire l’avenir. Canon, Nikon, Sony et Panasonic continueront à fabriquer des appareils photo plein format et même moyen format. Canon se concentrera sur les grands capteurs et au-delà avec Cinema EOS. Sony va affiner la ligne alpha en utilisant ses capteurs moyen format implémentés dans les appareils photo Hasselblad. RED Digital Cinema alignera son DSMC3 avec les capteurs Vista Vision, et il y a une chance (nous pensons) qu’il y ait une version plus récente du Komodo avec un capteur plein format (également à obturateur global ?). Cependant, ARRI tentera de ramener le Super 35 au premier plan en étant conservateur avec lui prochaine caméra ALEXA S35 4K, qui produira certainement des images époustouflantes. Mais entre les lignes, on peut dire avec prudence que le Super 35 commence à devenir un format dépassé. Êtes-vous d’accord?

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