Ambulance Review: Michael Bay défibrille des films d’action à l’ancienne

“Les gens braquent encore des banques ?” demande quelqu’un à mi-chemin du thriller de braquage/poursuite en voiture de Michael Bay ambulance. Elle aurait tout aussi bien pu demander : « Les gens font encore des films sur les cambrioleurs de banques ? » Ou plutôt : « Les gens font encore des films. comme ça à propos de gens qui cambriolent des banques ?” C’est un rare moment de confiance dans un retour en arrière par ailleurs très confiant : un film d’action qui aurait pu sortir tout droit du milieu des années 90, mais ce n’est certainement pas intelligent à ce sujet.

ambulance appartient à un certain genre de films d’action qui ont été chassés des cinémas au cours des dernières décennies par le fantastique blockbuster de la franchise numérique. C’est une idée unique qui met en scène un spectacle pratique d’accidents de voiture, de fusillades, de cascades et d’acteurs en sueur, orchestré par un maître de piste dérangé d’un réalisateur qui ne reculera devant rien pour obtenir la prise qu’il a en tête. C’est idiot, excitant, indiscipliné (durée 136 minutes) et étrangement rafraîchissant.

Ce qui est vraiment étrange, c’est que ce choc pour le système de cinéma d’action à l’ancienne vient de Bay, qui est la bête noire des critiques de cinéma et des cinéphiles depuis près de deux décennies. C’est le réalisateur dont le penchant pour le montage frénétique et le travail de caméra a transformé les films d’action en assauts visuels à peine lisibles. C’est le réalisateur dont les cinq films Transformers de plus en plus sombres marquent le fond de la mine de propriété intellectuelle d’Hollywood. C’est le réalisateur qui n’a réussi qu’une seule note “fraîche” sur Rotten Tomatoes pour ses bouffonneries de prison de 1996 La pierre. Drôle de sauveur.

Jake Gyllenhaal et Yahya Abdul-Mateen II sont dans la cabine d'une ambulance

Crédit photo : Andrew Cooper/Universal Pictures

ambulance pas un vrai départ pour Bay, bien qu’il soit modeste selon ses normes, avec un budget de 40 millions de dollars et un cadre terre-à-terre dans les rues de Los Angeles. Basé sur le film danois de 2005 L’ambulance, ambulance suit les frères adoptifs Danny et Will Sharp (Jake Gyllenhaal et Yahya Abdul-Mateen II). Danny est un voleur de banque qui suit les traces de son père notoire, tandis que Will est un vétéran de la guerre qui a laissé derrière lui la vie du crime. La femme de Will, Amy (Moses Ingram), a besoin d’une intervention chirurgicale coûteuse que l’assurance ne paiera pas ; Désespéré, Will fait appel à Danny, qui l’entraîne dans une grosse affaire : un vol à main armée dans une banque fédérale. Le braquage tourne mal, le flic inexpérimenté Zach (Jackson White) est abattu, et pendant que Will et Danny recherchent une issue de secours, ils détournent l’ambulance transportant le flic blessé et l’ambulancier Cam Thompson (Eiza González) qui s’occupe de lui. Les otages offrent aux frères un certain degré de protection contre les poursuivants du LAPD, mais ils compliquent également les choses pour eux – en particulier pour Will et sa conscience – alors qu’une poursuite en voiture fait rage à travers la ville.

C’est une prémisse puissante qui sous-tend à la fois l’intrigue extérieure de la poursuite en voiture et le drame de l’autocuiseur dans l’ambulance. Bay n’a pas non plus peur d’exploiter et de revisiter deux thrillers LA légendaires des années 90, Chauffer et la vitesse. Il emprunte beaucoup à l’imagerie des deux films: Chauffer dans une fusillade sauvage et atrocement bruyante entre flics et voleurs devant une banque du centre-ville ; la vitesse dans tous les plans aériens et zoom d’un véhicule municipal poursuivi sur le réseau autoroutier par un bataillon de voitures de police et d’hélicoptères qui doivent garder une distance prudente. Est-ce que Bay met également en scène des images au ralenti de l’ambulance traversant de l’eau stagnante le long du lit de béton de la rivière Los Angeles? terminateur 2-Style? Bien sûr qu’il le fait.

Une ambulance est poursuivie sur la rivière LA par deux hélicoptères

Image : Images universelles

ambulanceLa plus grande force de est la rapidité avec laquelle il crée des tensions. L’intrigue et les personnages principaux sont construits avec une efficacité rapide pour nous faire entrer dans l’action le plus rapidement possible, et le rythme et la pression augmentent régulièrement à partir de là. La structure du film a un élan inhérent que Bay charge avec son énergie cinématographique implacable. Le tiers médian du film, alors que la première phase de la poursuite et les tensions dans l’ambulance atteignent leur apogée simultanément, est vraiment époustouflant. Mais il n’est tout simplement pas possible de maintenir ce niveau de suspense sur une si longue durée, et le film s’essouffle vers la fin, surtout après que certains mécanismes d’intrigue surdéveloppés obligent l’ambulance à s’arrêter et à redémarrer plus d’une fois. Bay et le scénariste Chris Fedak n’ont rien appris la vitesseLa leçon de : ne jamais s’arrêter de rouler.

C’est un peu un mystère ce que font des acteurs aussi talentueux que Gyllenhaal et Abdul-Mateen dans ce film. Non pas parce que c’est parmi eux, mais parce que Bay, un réalisateur avec un style autoritaire et un doigt sur la gâchette qui démange dans la salle de montage, voit rarement les acteurs comme autre chose que des éléments mobiles dans le cadre, et il ne leur laissera probablement pas beaucoup de place pour fais ça marche. Acteur d’une énorme gravitation physique et émotionnelle, Abdul-Mateen a l’air légèrement perdu stoïquement, comme s’il luttait pour suivre l’énergie gonzo du film – bien qu’il ait une bonne chimie sympathique avec González. Cependant, Gyllenhaal, qui a peu d’inhibitions et un flair pour l’intensité boueuse, trouve facilement le niveau du film. À son crédit, Danny reste un personnage imprévisible et moralement ambigu plus longtemps que le schéma simple du film ne le permet, ainsi qu’un personnage divertissant qui est hors de propos.

Jake Gyllenhaal et Eiza González ont fait irruption par la porte arrière d'une ambulance

Crédit photo : Andrew Cooper/Universal Pictures

Mais le personnage principal de ambulance est vraiment Michael Bay, qui, même dans une pièce relativement terre-à-terre comme celle-ci, attaque chaque instant dans son style obsédant et maximaliste. Ce style – souvent connu sous le nom de “Bayhem” et parfaitement analysé Chaque cadre un tableau Essai vidéo – très ridiculisé pour son mouvement de caméra incessant; ses coupes rapides et déroutantes; et son manque de nuance. Cependant, il ne faut pas le confondre avec l’incompétence ou l’incohérence : c’est un choix stylistique conscient, exécuté avec une grande technicité.

Il est indéniable que ambulance est une compilation vertigineuse de séquences qui est doublement impressionnante car elle est (principalement) à huis clos, comprend des effets pratiques et des cascades. Le tir peut être d’une audace à couper le souffle, et il se présente sous la forme d’un barrage insensé alimenté par le score impressionnant de Lorne Balfe. Des caméras de drones dégringolent sur les côtés des bâtiments, traversent des labyrinthes de piliers à grande vitesse et glissent sous des voitures qui sautent. Bay donne des plans sur lesquels d’autres cinéastes s’attarderaient fièrement, avant d’en aligner cinq autres. L’excès est pécheur, le récit brouillé, l’effet écrasant (surtout au théâtre). Cela m’a fait rire, moitié moquerie, moitié joie de vivre.

Rien n’est trop pour Bay. Donc ambulance enfin paralysé sous sa propre démesure. C’est pourquoi ce thriller, qui devrait être un thriller maigre et efficace, a un casting étonnamment large et complexe de personnages secondaires. (Garret Dillahunt, un macho sympathique, se distingue en tant que capitaine de l’équipe d’élite du LAPD.) Il y a donc une intrigue secondaire ridicule impliquant un cartel de gangsters et un minigun radiocommandé, ainsi qu’une scène d’une opération chirurgicale impromptue impliquant un téléphone portable, une pince à cheveux et un coup de poing pour l’anesthésie. Mais cela fait également de regarder Bayhem sortir Bayhem du poste de travail CGI et dans les rues un frisson et une sorte de luxe. Là-bas, son ingéniosité technique peut briller, et sa fière insipide commence à ressembler à une sorte de rétro cool.

ambulance est désormais au cinéma.

Leave a Comment